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专家学者讲述广州城隍庙六百年身世之谜
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六款养颜美容花草茶搭配

时间: 04-22 文章来源:专家学者讲述广州城隍庙六百年身世之谜 点击次数:58813

专家学者讲述广州城隍庙六百年身世之谜。六款养颜美容花草茶搭配名称: 风船葛,2. 1. 1 . 整形修剪. 。、11月昆明上的非洲菊价格出现了先涨后跌的局面,上旬和中旬因昆明的上花量少,价格一度涨到了每支0.4元至0.7元,下旬则回落到每支0.15元至0.35元,这是因为其他产地如、广州等地非洲菊上市量增大,昆明发货量明显变少。尽管11月非洲菊的批发均价比上月上涨一两元,给生产商带来了些许喜悦,但他们反映未达到往年同期每扎八九元的水平。造成今年价格低水平的主要原因是:上半年干旱导致非洲菊产量减少且品质较差,随后生产管理也比较粗放,所以价格上不来。此外,斗南花卉上一些花贩子垄断、互相压价的行为也是很重要的一个因素。预计下月随着年关的到来,婚礼增多,而气温低导致产量下降,预计非洲菊行情将呈上涨趋势,但不会好于往年,目前主流品种 热带草原 每支0.25元至0.35元。游走城市绿道:历史神韵与美景兼备【栽种年限】风船葛为一年生植物,其生长迅速,定植后拫快就能成表,以供观赏,但进入秋季后,遇到霜冻植株就会逐渐死亡。其佳观赏时间自种苗定植后可达3~4个月。它的年限通常不超过1年。。百草花园中的“美人”植物,,(3) 绿地保护文物原理 改造旧城时,建设进气通道和隔离绿带都可能遇到文物保护单位,这些单位都不必拆除,反而可由绿地将文物更好地保护起来。。放大了的叶片结构,以相互交错的道路和植物交织而成,游客游览时像行走在叶片上的蚜虫一样。处于“树叶园”南面的“平行园”由绿蓠、小树林和小径构成,所有的构成元素都自东向西成平行布置。这些构成元素将花园划分成一个个狭长的、平行的空间(图14)。绿篱之间的空间由大面积单色的常绿植物构成。。

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形态特征: 长绿多年生草本,株高30-40厘米,叶丛生,扁平,线状披针性,上有数条粗细不等的白色条纹。, ,,近一次整修包括从大堂到会议室的大规模翻新,建筑背后还新增了一个小型社区平台。传统的隔间及封闭的办公室被开放式的工作空间所替代,由此产生的“民主空间”便于交流,更加体现了活动性和流通性。公司将水镇的工作室设计成“绿色实验室”,利用工作场所来实践、测试和评估可持续性策略和设计实践。在蔡斯工厂改造中,Sasaki 致力于在建筑物内尽可能地使用可持续性材料。重新利用了70% 的原办公室隔间材料。现代的“从摇篮到摇篮”绿色地毯在办公地区大面积地使用,它在安装过程中可以减少浪费,需要时可方便地更换;会议室选用了不含聚氯乙烯的EcoVeil 遮光帘,软木地板100%利用后工业废料和低挥发性的水性聚氨酯面漆。外观方面,公司选择福兰斯镀铅锡涂层不锈钢外壳包覆。它包含的能量低于纯锌产品,并且表面径流中的锌盐含量也低,这点很重要,因为公司靠近查尔斯河。室外平台的材料选用铁苏木,这是优质的硬木之一,细粒度的木材呈淡黄至金黄色的暖色调。它有天然的防腐性,可防止昆虫侵蚀并坚硬耐划,经过多年仍可保持表面光滑。
,( 6)灯光诱杀, 在采穗圃地周围设置黑光灯、高压电网灭虫灯, 诱杀成虫。,2. 2 . 灌溉和排水,,主持人:
我们现在继续我们下午的讲座。请李卫先生给大家做一个关于建筑教育和创新方面的报告。我们经常会遇到一个问题,就是说这个作为景观设计师我们怎么来理解建筑?这个问题我不停有学生问我,我也不停地问我的老师,包括我跟杜恩教授讨论这个问题。后来得到一个答案是作为景观设计师对建筑的理解应该超过建筑设计师对建筑的理解,这是我问的老师他们给我的答案。当然我不知道这是不是准确,但无论如何我相信建筑跟景观设计是一个关系非常非常密切的学科,刚才前面几位师长已经提到。北京大学跟李卫先生非常常有缘,我不在这里说了,但是我们之所以把他请过来,今天提问大家已经意识到一个问题,无论是景观设计还是建筑设计,今天都需要做一件事情,就是创新。也就是说除了前人的资料以外,还必须在我们这个时代有所创新。这些方面李卫先生包括他的团队做了很多工作,其中让我们感到惊讶的是他居然承担了清华大学美术学院教学大楼的设计。李卫是清华大学毕业的,为母校作出非常重要的贡献,所以北大景观设计学研究院用快的速度聘请了李卫先生作为北京大学景观设计学研究院的客座教授,他也准备为在未来在北大景观设计设计学研究院的学生来上课。我们先让他为大家做一个报告。大家欢迎。

李卫:
谢谢大家!今天讲两个问题。一个是跟大家交流,一个是刚才李教授说的,完成了清华大学的美术学院。清华大学美术学院已经入住,搬进去了,正好跟(英文)有一个联系,就是到底和建筑和景观和环境有什么联系。因为我是职业建筑师,我想谈一下自己的看法。大概有20分钟,然后我主要想讲的是我的经历背景,我现在反过来看,咱们国家的建筑教育,我认为有什么样的问题,或者可以改进的地方,及好的地方。大概就这两个部分,我很快的给大家过一下我们现在做的清华大学美术学院。
清华大学美术学院是一个国际竞赛,当时请来五大洲的大概是五个队,加上清华大学建筑设计院和中国建筑设计研究院,我们非常有幸得了名,评委的水准非常高,有文丘里先生,还有吴良庸先生,包括我们艺术大师吴冠中先生,有幸得了奖以后,大概两年时间把它完成了。我想给大家回顾一下设计过程,然后把我的整个过程的想法给大家交流一下,同时谈一下建筑跟景观的关系。
清华大学美术学院是这样一个思路,是一个打开的璞玉,为什么这样做呢?实际上和景观和环境有非常重要的联系,同时也和功能有非常重要的联系,这两个因素形成我们的建筑设计形式。
这个是清华的总图,主楼在这个地方,清华的东门在这个地方,清华美院包括一个教学里,包括一个博物馆,我们把这个清华美院搬到这个地方以后,这个环算是完成了,所以这个环对整个教育的体制和教学思想是有非常重要的意义的,这个本身也从内在对我们有一个很重要的一环。
清华的主楼前面有一条非常宽的路,这个路贯彻整个清华的东西。当时北京做规划的时候把这条路叫两环半,这个两环半实际上把这个基地破成两半,这个二环半不能动,上面也不能盖房子。我们这个基地正好是在两环半的两边,所以本身的城市上的因素造成我们一定把这个房子破开。为什么把它叫做璞玉呢,我们想把这个东西作为一个整体来看,而不是这个房子盖这边,那边的房子盖那边,希望把这个璞玉打开以后中国形成一个场,能够有机的把两边联系到一块。
这个是竞赛时候的设计图,这个是教学楼,大概是6万平米,包括多功能厅,有很多教室,顶上有很多的素描教室,然后周边是个L性的工房,有很多的陶瓷,各种汽车的公方。中间的L性是一个露天的园林,这两边都是教师的画室,这个地方又是博物馆,我们想形成一个什么特点呢?在打开以后,这个清华的大礼堂前面是绿色,我们希望在这边形成同样的绿色,在尺度上有所呼应。这张图实际上是从小学的模型鸟瞰图上看,黄的是高的,红的两块是玻璃体,紫色是周边的建筑。我们想要的也是在这个反映美院本身的特点的情况下,要跟周边呼应,高矮达到一致,所以紫色表明这个从高度上来讲是有联系的。刚才讲是内在内发的,我们分析觉得艺术学院的教学应该是水平式的,不应该是象牙塔式的,换句话说就是老师、学生、工房应该是一个互动的关系,大家都应该互相的有想法去找老师,老师去找学生,马上去实践作品。它是一个横向的水平的关系,为什么导致我们的建筑是水平线,而不是拔起来。基地当然我不再仔细说了,刚才说L型的工房,这个绿的是中间的院子,因为我们要在1万平米的基地上盖6万平米,怎么使所有的人都有自然光是非常关键的,这个自然光给所有的(英文)提供一个契机。
交通系统虽然简洁了,绿的地方直截了当的就是几层高,蓝的地方是交流系统,我们提供很多沙龙,这也是在美院里面首次提出来。当然我们想形成一个场,在拉开以后,在这个场以后,通过是什么样的东西,实际我们是想做一个艺术性的,有时间顺序的一个艺术教育的地方,想做一些雕像,但是能不能实施,还要经过很多的因素制约,现在还没有到这种程度,现在我们只是把这边的楼盖出来了。
这些是竞赛草图,想形成光线非常好的感觉,比如说这是陶瓷工房,那么我们十米高的陶瓷工房,上面可以是全校的学生随便在任何时候都是可以来参观的,他们不影响底下的工作。这边全是展示的艺术品的通道,这边是工房,工房出来的东西可以到艺术品的架子上来,把这个作品不断进行交流,底下有车可以过去,把这个大东西拉出去。这个我们叫大的(英文),大概有100平米,对面是30平米的小(英文),这两个之间有呼应的关系,通过一个中间的绿色带,大家都可以聚到这里,是一个艺术社区,大家可以互相交流,这样思想才得到激发。这是一个沙龙,是四个小的(英文),中间是一个沙龙,大家可以在这进行讨论,激发思想,这是我们中间的,上边已经拔掉了。后面的这个就是比较典型的大概的效果,这是以后的事情,这个是多功能厅外面的院子。
我想达到什么呢?我们本身想对全校有一个影响,假设如果这些学生们能够来到这儿,通过不同的印象,对整个艺术的修养,对全校都会有一个影响。我们想通过这么一个过程,直截了当的参观流线对整个原始的思想有一个加强,这是一个初步的草图,这是透视图。
这是已经盖成的是6万平米的朝北的教学楼。因为都是朝北的,大家知道艺术上对北面光非常在意,北面光线充足,比较平稳,从功能反映出来的形式,我们朝北全是玻璃,但是后来有所变化,从这可以看到上面几层全都是叫专用教室,大家可以每三十、二十一个班在里呆。底下是素描大厅,素描大厅有大背相,全校都可以来素描,本身想形成一个普寓,普寓被打开以后,里面这块寓本身是一个艺术活动和创造,这是核心的东西。我们想通过朝北的玻璃,把这个东西所有都展示给全校,这样也起到了作用,同时无论从功能上讲也没有问题,因为是朝北没有折射光,当然这个是模型。这个是调整后的平面,中间的走廊在这个地方,大家可以看到这两边都是教室的画室,我说的沙龙在这儿,四个,三十平米围一个,转一圈,L型的,这个是100平米,中间绿色是通过两头把它封住了。这个院子大部分都可以用,作为一个室外的活动地方,这个是多功能厅,加上校办,加上图书馆,中间一块地方全都是画室,我们对外面使用什么材料进行非常细致的研究,其实在竹楼的周边,主楼是黄色的。我们这个本身是一个新的建筑,首先要符合周边环境的要求,作为艺术又有一定的冲击力,这个当时研究是稍微偏红一点陶土的颜色,或者是直接用稍微绿一点金属板会是什么效果。具体到尺寸,大小,拉的缝的宽窄,平的行不行?怎么接,可以不可以,把这个材料直接附在3D上面进行研究,这是不同的色泽进行研究。
这个是放大的,从立面上来讲,画的缝和人尺度的关系,等于这些都是施工图,后确定以后,渲染的效果,我们入口的地方,因为是美术学院,想把它做成标志性的,但是非常简单的抽象的,室内说过几个区,多功能厅、图书馆、素描大厅,我们也是为了使自然光能够进去。这个是一个图书馆的外面,里面强调自然,我们用色调作为背景,白色的、灰色的石头,强调自然光,用一些暮色,研究一些不同的质感的东西。玻璃的还是木头的,从大的尺度模型上进行推敲。想做一些多的交流空间,图书馆平面就是动线怎么走,包括地毯的颜色,效果。当然多功能厅不是这样,多层的展示空间,多功能厅加了很多内容,可以走秀,可以做展览。这个墙是怎么样,我后做的墙是白宣纸做出来的,换句话说近看有很多肌理,但是远看又没有的。
这是入口大厅,教学楼的入口大厅,塑像的立面,叫素描大厅,包括我们想放一些竹子在里面。白天的效果和晚上没有自然光以后的效果,我们想设计出一个石头的感觉,全是白的,后来这个楼梯都变成白色,总的感觉能够让人在不同的高度上进行素描,但是像从石头里挖出来的这么一个感觉,这些东西实际上看才行。我们还进行很多光的研究,非常综合性的研究,整个过程也是比较漫长的,大概是2年。这个大厅,天光怎么下来,地面怎么处理,这两边都是教室,在1万平米盖6万平米,自然光非常重要,怎么样把自然光引进来?在走廊,顶层是天光,底层的平面是怎么样的?
这个就是小沙龙,地面怎么处理,我刚才讲的肌理,这个是小沙龙研究的图。工房的走道,不想做太多,怎么才能自然,这个走廊用的是原始的灰面的混凝土,这个是顶层的研讨空间,陶艺工房也是同样,这是原始,直接的效果出来,地面非常简洁。这个是汽车工房,素描大厅,天光比较重要,这个光怎么下来,这个画怎么放,不同的布画的方式,非常的研究光,光怎么进来,对人的影响,在哪个地方开窗户,包括素描大厅,日光能不能进来,会不会对它有影响?这个是一层的素描大厅里面一年四季不同情况下对这个光的影响。后我们加了隔山,这个在奠基情况下,这个后面几张照片盖成以后室外的效果。这个是当时的渲染图,我们实际上强调一个非常简单的背景,同时是发自内在的东西,内心的东西。
我觉得我们作为建筑师不能追求表面的浮华,或者自己的主观意愿,而应该真正研究基地,研究本身内在的建筑本身的功能需要的东西,然后把它进行升华,后形成一种天然和自然的东西,这才是好的。就跟我们每个人都一样,是天然长成的,就自然就是有个性的,是好的。这也是我们在做这个设计上的追求,想把它做成很自然,发自内心的,浑然天成的,属于这块地方。这里是完成以后的室内效果。
这个素描大厅,全都是白的了。我们实际上就用了几种色彩,一个是我们讲的工艺感,我们把铸体做锈了以后,上了漆,铸体本身是工艺感的东西。白的墙面,灰色的发毛的地面,刚才看了有关的木材,就是防腐木,玻璃大概就是这几种色做成室内的建筑,但是形成的成为背景,造成空间实际上是为了人,这是我们想达到的。前面这一段就是这样,大家有什么问题没有?然后我就进入到下面。
下面是我今天主要想的讲的,就反思国内建筑教育。我的背景是在清华念书,在清华留校,呆了两年,到了美国,在美国念了书,在美国有20年,念书以后做职业建筑师,对教育和实践都有我自己的感受,我主要想和大家从这方面来讨论。你可以看到有建筑有教育性。我觉得什么是好建筑?我觉得可能不同的建筑有不同的个性,这都是可以不同的来探讨的,但是好建筑不管是什么风格的,都必须有一个共性,这个共性本是一个发自内心的,是表现自己真心的东西。换句话说,为什么和教育挨上边呢,因此我们老说文如其人,实际上做建筑设计,实际上是做人,不管怎么样,设计一个东西实际上是建筑本人的一种体现,所以我们学建筑,多少年来修炼自己,后在建筑上是能反映出来这个人是怎么样的。这个可能就是我们建筑教育本身。
教育实际上分两边,一个是老师,一个是学生。我们做建筑教育实际上是培养建筑师,是培养一个将来甲方拿几百万、几千万钱让你执笔来做一个东西,这个是整体上的一个人,他怎么能信任你,正格的过程是非常综合的。不管怎么样,我们的学生入的学校,我发现我们很大的问题就是我们大家都是一样的,课程差不了多少,有时候还通过各式各样的系统,不管怎么做,对这个学生用一个指导性的东西,这个很多时候会使学生的个性消失掉。学生本身是一块玉,本身有一个自己发光的东西,我觉得我们的教育,从某种程度上应该培养是有一个独立思考的能力,有一个独立创造的精神,但并不是说不是一个团队的合作者,这个不是一样的。因为一个好的设计师会在这个团队里边起很大的作用。但是在整个教学体系,我们现在仍然缺少这方面的培养和提高,很多好的建筑师是通过自己的修炼,同时也发现是被土地带出来的。老师把他当做自己的弟子,通过各个方面形成这个建筑师,所以我觉得在学生方面,我自己走的路本身也认为,怎么能够使自己在整个过程中不断提炼自己,能够有意识的把自己的创造精神和思想能够有所追求,这个我觉得非常重要。因为要不然成为一个一般的人,但是我们现在这个时代正好需要的是很多有思想,有创造性的人,因为我们的机会太多了,这个从学生角度讲。
从老师角度上讲,我们现在已经发生很多变化,有很多的学院成立。有时候我们发现会出现什么问题?这个体系是非常单一的,这个想法是单一的。有的时候还不允许不同想法出现,形成不同的(英文),学生也可以按照他们需求来进行不同的选择,使自己受到教育,这样的话自然双方是的成长。我们再教的时候,在教学体系,在教学团队上也需要更加能兼容并蓄,更加博大,能够使不同的思想在一个容器里面,这样就有活力。这个活力非常重要,有了活力,有了好的学生,我觉得中国建筑师,脑子非常好。怎么能有一个环境使大家真正快速的成为一个有创新精神,不是追风者,而是有自己独立思考的能力,我一直相信研究的东西只要是属于这块土地,发自内心的就是好的,做好了就是国际级的。你要真正研究自己的东西,然后把它做好,我从建筑,从教育这几个方面来大概说一下,希望这个过程还是一个讨论的过程,所以我就先大概把我的想法说一下,希望大家可以随便的参与。

主持人:
非常感谢李卫先生,我们要记住他后的一句话,这个作品是发生我们的内心,是属于这片土地的,这个作品具有世界水平的,而不属于任何其他的地方。这个概念上午的几位演讲者都在强调这个概念。所以建筑和艺术有很多相同的地方,我们把更多的时间留给下面的听众,看哪一位有问题?

提问:
我也是学艺术设计的,您的建筑的确很漂亮,但是我认为你学习的话,不会在这里,因为这里太漂亮了,我觉得会分神。比如说基础练习,包括雕塑,陶艺,比如说废旧的厂房改建成的,因为我以前见过类似的,他们改造也很好,而且利用空间也很好充分,包括生活、交流也非常好,不知道您对这一点怎么看?就是说与其建设漂亮的建筑和建一个实用性功能挺强的,您怎么想?
李卫:
这个问题我觉得很好。实际上你问的是更大的问题,而不是建筑的问题,而是说这个东西到底在哪?那么这个东西在哪是无从选择的,因为既然美院搬到清华里面,这个教学大楼要有,是跑不掉的。在回答另外一个问题,就是废弃厂是好的,我觉得没有什么问题,只是说我必须得改,怎么弄?你说的这个实际上也是我们想做的,我们想在里面是非常随意的,所以你要亲自去参观一下,你会发现地面是可以直接清洗的,简单的。光线给你提供好了,你可以在这里面创作,尤其是工房,就是想做到这样,使你能够自由的,你可以的做时候,你有可能不会分神,但是别人有可能会偷偷的观察你,之所以搬到这来是为了大家也受教育,这里又加了一层东西。这个东西是不是对你有影响,这样就看利弊关系了,校方可能觉得这样会更有利。

提问:
我是来自大学,我的专业是艺术设计,我非常有幸两天来听这个讲座,非常感谢。我从讲座下来以后还包括今天发下来的景观学的课程,我发现一个问题,就是说可能我们艺术设计的同行都意识到,其实整个景观设计还有我们刚才讲的建筑设计,技术含量非常高,但是我想问美学对于你们有多少分量?从你学习的时候课程的结构,和到你后来从事的建筑设计,一直到现在我们教给本科生你认为美学在这里起多大的作用?
李卫:
实际上我觉得你要仔细想,我觉得美学是非常重要的。因为你学结构、技术、计算机这些东西是工具,换句话说,很多人把计算机作为一种设计手段做设计,我是非常反对的,我觉得计算机把脑子控制住了,谁玩谁啊,你应该玩计算机,而不是计算机玩你,但是很多时候会出现这样的情况,换句话说我认为技术是辅助的东西,这样在说远了,在北大的环境下,他们搞的这么好,它实际上本身是一个大范畴美学的东西,很综合的东西。技术的东西是作为基础的东西你必须得学的,但是你要想创作大奖,你要真正创造一些东西你必须有这个层面的思考。

提问:
建筑有内部空间是很丰富的,但是我觉得你刚才讲的,我觉得清华的窗口,还有一点清华我也去过,是博士留下来了。曾经有两个人对白,可能也不是搞设计的,他说这个校区怎么跟开发区的办公楼差不多。我们老前辈对建筑的收集非常的有意义的,有地位的,在中国有代表性。但是来讲,这样东西只要是发自内心的,我觉得搞艺术的人往往是这样的,场所精神是怎么体现的?可能我水平有限。
李卫:
你说了两大块,一个是对清华新区的评价,一个建筑的本身怎么和场所精神联系在一块的。我先说建筑本身怎么和场所精神联系到一块的。首先我认为是非常功能的东西,反映里面所有功能的要求。比如说朝北的玻璃体是有功能的要求,高大的空间要画素描形成的,同时在往下说本身里面的空间,你可能要亲自看一下,你可能感受到里面的空间是舒适的,对于创作来讲氛围是好的。但往下你以后做了,建筑本身反映的功能,在往下是你对这块地有什么贡献?清华东门这块地方,清华的总体规划来讲,清华主楼前区案例说是一个现代区,这个是定位的。因为现在的华西区是比较老的,但是我也非常同意你的观点,你听的这个话实际上在公共场合不太好说,但是包括近请来的国际大师,跟清华校长进行研讨的时候,也说是清华主楼的前区有很大的问题,这个问题没有反映人文的特色,而是象其他的东西。这个问题么解决,也是我们面临一个问题,我们要摈弃这个东西,同时也要对新的院区有所提升。从中间的环节,包括楼的肌理本身达到本身的效果,这个效果本身有两种作用,一个从高度上来讲,一个从肌理上来讲是吻合的。第二个还要起一个作用,就是引领新区,这个是更想达到的作用。换句话说我们前面的主楼,中轴线这一块地方可能要进行调整,怎么弄,再说。我们希望不管将来做什么样的东西,希望把这个内在上来讲,从互相来讲,能够形成这么一个氛围。可能你看了以后会说你为什么不和他合呀?有些东西是不能合的,所以这块地方确实比较难,因为又是二环半的中间,又把它分开了,怎么弄?在这个地方本身要形成自己的氛围,同时还要起到一个桥梁的作用,这是我们想达到的,也是校方想达到的。

主持人:
非常感谢李卫精采的回答,因为我的建筑知识有限,所以我很难对李卫先生的话做一个评价,我把这个评价留给大家。但是我想谈我的一个感受,给大家一个建议,当我看到这么漂亮的、舒适的空间,我建议我们所有的老师去清华美院做我们的学生,都去清华美院读书去。

(以上为会议实录,未经主讲人修改。),,英国的建筑大多保持着红砖在外,斜顶在上,屋顶为深灰色。也有墙面涂成白色的,是那种很暗的白或者可以叫做“灰色”。房子一般是由砖、木和钢材等材料构成,很少看见钢筋混凝土的建筑。英国的建筑保暖性或者说隔热性很好,主要是由于房屋建筑的墙是三层的,外面一层是红砖;中间层是隔热层,用的是厚的海绵,或者是带金属隔热层的薄海绵;里面那层是轻质量的灰色砖,比较厚。这样构成的墙体,其隔热性能可想而知。到了冬天,房间只要开暖气,马上就热起来了,房间的保暖性很好。,8、新中式建筑风格,土地格局和自然过程。前者包括山水及自然资源的分布状态,而后者则包括生物与非生物的流,诸如风的过程、水的过程及动物的运动和植物的生长。古代任何民族曾通过占地术,即通过阅读大地的肌理或格局,通过辨析自然过程,甚至跟踪动物的运动轨迹来取得建筑对自然力的适应,在中国甚至直接用两种主要的自然过程(风与水)来命名这种占地术。终使建筑认同于所在的土地及其土地上的自然过程。而正是这种认同,才使建筑有了地域的个性,有了地域的特色。现代地理学、水文学、生态学、景观生态学及遥感和地理信息系统技术在城市及景观规划设计中的应用,本可以使设计师对土地的格局及其过程的理解比我们的祖先理解的更加透彻,从而使我们的设计更具有地域的特色。无论古代和现代,土地的格局和过程是相对稳定的。只要承认土地是有空间分异的,那么,潜在的建筑和景观的地域特色应该就是永恒的。只是在不同的技术条件下,这种地域特色会有不同的表现,所以,这就必须涉及影响特色的另一个变数。,专家学者讲述广州城隍庙六百年身世之谜,,“通过敞开式的设计,女主人在厨房里也可以欣赏到美丽的风景。飞奔的马、游戏的小孩、蔚蓝的天空、浮动的云彩,这一切都尽收眼底。”他颇得意的说。他认为,这种敞开式的厨房设计是为了提高女人的地位。一般来说,厨房是女人主要的工作场所,因此她们有权要求自己“工作室”亲近自然。, 移栽灌木一般都是裸根进行的,因此,在移植过程中,不可避免的要损伤一些树根。为了使新植能迅速成活和恢复生长,必须对地上部分进行适当的修剪,以减少水分蒸腾,保持植株上下部分水分代谢的平衡。

 对移栽灌木的修剪,主要目的是使植株保持内高外低、自然丰满的圆球形,达到通风透光、生长旺盛的目的。移栽灌木的修剪技术主要有以下几种方法:

 一、去蘖

 培养有主干的灌木,如、连翘、紫薇等,移栽时要将从根部萌发的蘖条齐根剪掉,从而避免水分流失。

 二、疏枝

 对冠丛中的病枯枝、过密枝、交叉枝、重叠枝,应从基部疏剪掉。对根蘖发达的丛生树种,如黄刺梅、玫瑰、珍珠梅、等,应多疏剪老枝,使其不断更新,旺盛生长。对于早春发芽比较早的丁香,只疏不剪或轻微短截。

 三、短截

 1、早春在隔年生枝条上开花的灌木,如榆叶梅、、迎春、金银花等,为提高成活率,避免少开花消耗养分,需保留合适的3至5条主枝,其余的疏去。保留的主枝短截二分之一左右,侧枝也需疏去三分之二左右的弱枝。

 2、夏季在当年生枝条开花的灌木,如紫薇、木槿、玫瑰、月季、绣线菊、珍珠梅等,移栽后应重剪。可将保留的枝条剪去三分之二,以便集中养分促发新枝,达到多开花、花大艳丽的目的。

 3、既观花又观果的灌木,如金银木、构骨、水荀子等,仅剪去枝条的四分之一至五分之一。

 4、对观枝类,如棣棠、等,需将枝条重剪,促发新枝,因新发的鲜嫩枝条更具观赏性。

 四、摘蕾

 对于一些珍贵灌木树种,如等,移植后的当年,如开花过多,则会过度消耗养分,影响成活和生长。故应于移栽后把花蕾摘掉,并将枝条适应轻剪,保证的成活。,,,不仅如此,我们还将进一步完善对己建绿道的经营和管理工作。进一步加大宣传力度,让市民逐步养成善于使用绿道、爱护绿道、改变出行方式的良好习惯。 该负责人表示。,,图6新勃兰登堡园艺博览会设计竞赛一等奖作品,在城市内部平均分布绿地的主要理论基础是减轻热岛效应。对于热岛效应的误解,已经在上文纠正过了。简单地说,如果我们真的能利用平均绿化的方法把城市热岛效应降低到零,其结果只会是静风天气里污染源附近的污染物堆积。所以,静风时有必要利用城市热岛和城郊森林的共同作用来制造城市环流,尽量稀释污染空气。有文献指出,成片的绿地足可以制造与相邻建筑密集区之间风速达1m/s以上的林源风[28]。何况森林还同时具有过滤、清洁空气的作用(图12)。,2. 2 . 灌溉和排水,。

六款养颜美容花草茶搭配图片一

六款养颜美容花草茶搭配4.2 城市建筑空间布局与城市生态的关系1 自然文化遗产的价值与利益结构

1.1 三种价值对应着三种利益
自然文化遗产的和非人工再造性[1]决定了它的社会地位,即有关它的价值与利益结构。与一般资源,同时也与许多公共物品不同的是:自然文化遗产对人类有一种经济价值所不能涵盖的意义。这就是被有些学者称为存在价值的非经济价值,我们称之为V1[2]。至于其经济价值,为了适应研究目的,我曾将它又分为潜在的经济价值和短期的直接经济价值,分别称为V2和V3。典型的V2是自然文化遗产为它所在地或周边地区的居民带来的可持续的旅游经济收入。典型的V3是从景区在短期内直接开发获取的经济收入,如缆车卖票或砍伐植被等。
与V1对应的利益群体是全社会成员(称为G1),这正是自然文化遗产的公共物品性质。而与V2对应的利益群体则是区域性或社区性的,小到一个村庄,大到一个省(G2)。倘若自然文化遗产实现了其潜在经济利益V2,即带动了经济发展,这个经济利益主要应由该地区而不是全社会来分享。后,V3对应着一些更小的利益集团,例如服务或开发公司。它们搞餐饮建宾馆、造缆车、还可能在景区建水电站、伐木材等等。这第三类利益集团(G3)不是区域性,而是商业公司性的。
尽管上面的高度简化,自然文化遗产所含不同价值和相应利益群体之间的关系还是足够复杂的:这是因为三者同时存在着一致性和冲突性,而且既是相互区别的又是在许多方面相互重合的。这是许多“麻烦”的来源。

1.2 不同利益之间的一致性
开发商眼中的价值(V3)只是区域(社区)潜在利益(V2)的一小部分,而V2的源泉又是自然文化遗产的非经济价值(V1)。这种V3-V2-V1的依次依赖顺序首先决定了对自然文化遗产资源“保护”的原则符合所有人的长远利益。第二,它决定了实现的经济价值不应仅归功于它的开发者,还应(而且长远看更应)归功于它的保护者。第三,地区和开发公司(G2与G3)的基础设施建设和旅游服务往往是实现潜在经济价值的必要条件,而且反过来成为宣传其存在价值,进而更好保护自然文化遗产的动力。
显然,正是存在这种良性互动的可能,使人们乐于相信“保护和开发利用的一致性。”笔者认为,恰如其分地尊重每一种价值及其对应的利益的合理性,看到三者从根本上的一致性乃是国家自然文化遗产制度的主要出发点之一。
然而真正的问题是:在怎样的条件下,三种利益并不一致的现实才能得以转变,以实现上述理论上的一致性?

1.3 不同利益群体目标的不一致性
尽管有利益上的原则上的一致性,但不同利益群体的目标毕竟不同。这表现在它们对自然文化遗产的三类投入方向的各有偏好。这里,类投入方向是保护,它包括物质投资和立法执法;第二类投入方向是基础设施,如道路,公共厕所;第三类投入方向是直接服务或开发,如核心区内的索道。一般说G3(开发公司)极乐意投资于直接获利的第三类方向,不太乐意投资于间接获利的第二类投入,不乐意投资于难以独自获利的类方向(如遗产保护),因为投资于公共物品易被他人“免费搭车”。作为另一极端G1(全社会公民)则希望其代理人(中央政府)对自然文化遗产独特的非经济价值予以全力保护,即他们关注类投入方向。不难理解,一个利益主体越大,它的目标也越大,即它的投入方向的纯经济收益性越是弱化,而且收益的“回收期”越长,且贴现率越小。
这样,我们便发现了“根本利益一致”下的具体目标不一致性。既然维持一个兼顾可持续性、社会公平和经济发展的自然文化遗产的价值-利益结构需要上述三类投入,那么主要依靠哪个利益群体来提供某一类的投入就很重要了。因为不同利益群体有不同的投入偏好(时间上、方向的选择不同),不同的制度安排必然导致三类投入不同的组合,产生不同的保护和利用遗产资源的效果。
其实,从经济学角度看这本是再清楚不过的事,只是人们有意无意地看不到那些奢谈“保护和开发一致性”和那些名目各异的机构背后的真实利益关系罢了。因此,正重视三者目标的不一致性,是国家自然文化遗产制度设计的另一个主要出发点。试想如果把类投入(保护遗产)的希望寄托于一家开发公司性质的利益集团(不管它打出什么样的名义)指望它“在保护中开发”,那就无异于让狼看护羊群。或换一个说法,让自负盈亏者主要去做社会贡献,这实在是不公平也是靠不住的。这不是某个利益集团或个人的高下优劣问题。而是经济规律问题。一百多年来国家公园制度的出现和完善的过程恰恰就是一个关注并处理不同群体目标不一致问题的过程。国家公园制度选择了中央政府而不是社区或公司充当遗产非经济价值的管理者(即类投入的提供者),笔者认为这反映了非经济价值要由非经济的组织机构用非经济手段来负责的逻辑。后来在美国《特许经营法》(1965)中又明确允许某些公司而不是政府在国家公园内提供规制下的旅游服务(即第三类投入的提供者),这符合经济价值要由经济主体来实现的逻辑。提供类投入意味着对自然文化遗产处置的权利和保护它的义务,对于国家遗产这类“保护性资源”[3],中央政府的权威是必要的。

2 国家公园制度在中国社会环境中的变异

2.1 变异现象
无论是中国的国家风景名胜区还是各类国家自然保护区,本文都概称为“国家公园”。这是因为我国的这些组织与制度建设虽然不称为国家公园,但其基本理念是与世界国家公园一样的。尽管近些年来中国在国家公园的建立建设上取得空前进步,但这个基本上说是国外泊来的制度已经表现出来一些变异。
例如:(1)国家管理(指景区、保护区)变为名义上国家,实际上多个部门的管理。(2)部级的管理又实际上下放给省一级地区管理。并依次下放,因而依次受地方经济考核制度和其他需求的制约。(3)一些从自然文化遗产获取直接经济收益的利益集团或明或暗地力争取得国家公园核心区的资源处置权,正挤压着负责保护非经济价值的那些机构的权利空间。(4)一些机构改革和舆论,竭力将对国家公园制度的思维“经济化”,混淆和模糊自然文化遗产有别于一般经济资源的区别。赵京兴教授已经指出,时下理论上的重大误区是:将国家公园的管理这一行政性管理等同于经济管理,将公法混同于民法,将国家公园(它只能用公法来规范)混同于一般国有资产的国有企业(它可以用民法来规范)。
显然,对自然文化遗产的保护力量是这一变异的牺牲品。

2.2 变异现象评价之一:客观原因
在相当大程度上,世界自然文化遗产概念(特别是生物多样性概念)不是源于本土的经济社会发展的自发要求的产物,而是国际先进意识输入的结果[4]。有时这种输入是强制性的。也可以说,这是所谓“超越发展阶段”的产物。发展中国家往往能够在组织形式和法律条文方面较快与国际接轨,却长时间达不到相应的内容和质量。不仅如此,由于外在要求与内在实力之间的不平衡而造成一种紧张,导致了一系列“形似而神不似”的现象。这就是上面所列出的“变异”现象。站在“正宗”的国家公园理念或国际标准上来简单指责这一普遍的现象是无用的,因为这是中国与外界在这方面接轨的初产出物,它必有原因:
(1)中国正处于“经济增长”的发展阶段,在这个阶段,多数人较注意与提高中低档物质生活水平和就业有关的GDP数量增长,对于生活环境质量和更高级的生活享受的关注还没有压倒前者。即使是旅游也有一个从快餐式旅游到更高级阶段的发展过程。这种形势使得“可持续发展思想”还不够普及。笔者认为虽然GDP增长的思想已经过时,但改变它还需一定时日。
(2)中国还是一个二元化结构社会。许多自然保护区,还有一些风景风胜区都地处贫困落后地区。它们“鹤立鸡群”,像一块块“飞地”,与周边贫困的农民“隔墙相望”。与国外国家公园不同,中国的国家风景名胜区和自然保护区内的居民密度高得惊人,甚至超过一些发达国家的国家人口密度[5]。而且,这些生存在“不适宜人生存的地方”的人群难以大批迁出。这样,许多自然文化遗产内或周边群众的“脱贫”与资源保护形成冲突,在长远的全人类目标和现实的生存压力之间的权衡往往比想象的还要困难。
(3)像国家公园这类为某一社会目标而建立的组织由于种种原因“退化”为“一手搞管理(管理公共资源),一手搞赢利(“创收”以养活自己)的多目标组织。对于中国来说,这可以理解为向原来分工程度很低的社会组织在功能上的“复归”。即它不能成为一个独立于地方利益的只为某一社会目标而行动的组织,而成为既依附于地方政府的其他目标,又自身像一个公司这样一种的混合物。这是中央政府没有直接支持这些国家公园机构(对100多家国家风景名胜区,国家有关主管部门只能每年提供1000万元),这实际是把权利和义务相当大程度让给地方政府的结果,而另一个原因则是中国社会结构的惯性。
以上分析可以部分地解释为什么时下单纯强调“保护”有时得不到真正的响应,只讲“保护”的政策难以贯彻甚至难以出台。正如本文前面所说,非经济价值是无比珍贵的,但是必须把它与其他两个经济价值放在一起考虑。综合考虑可持续性、社会公平和经济发展,这一点对于像中国这样的发展中国家尤为重要。实际上这种完全的兼顾又是十分困难的,这也就是为什么对遗产的保护管理现实,各个方面的人士均感到不尽人意。

2.3 变异现象评价之二:主观原因
上面解释了变异现象的必然性与合理性。但是这种“辩护”是有限的:一是因为导致变异的因素有些是暂时的,正在变化之中;二是因为现有一些对它的辩护有虚伪性,需要分析。
(1)在一些人强调经济增长理应压倒保护的时候,没有注意到不计生态环境代价的经济增长不仅已经给我国人民带来生活质量的损害,并且已经直接阻碍了经济发展。近我国一些风景名胜区为了达到世界自然文化遗产的标准,痛下决心花数亿人民币拆除侵占景区的人工建筑。这件事已经证明:追求短期旅游经济价值(V3)的恶果已经开始通过资源价值(V1)的损失实实在在地反馈到了旅游经济增长自身了。此外,应指出:“短期增长”所追求的其实并不总是完全的经济发展,而是领导者短短任期内的政绩,这两者是不同的。
(2)在一些人强调由于本地区的贫困而不得不做一些破坏资源的活动时,往往忽视了这样一个事实:一些地方的有关部门,理应为本地区居民争取利益而实际上却不代表这个利益群体(G2)。例如,有些部门或有权的小集团投靠或直接参与那些更少数人利益的开发集团。这种权-钱交易的标志是放弃规划的严肃性和排斥社区群众参与决策。其结果往往是:毁了公共资源(潜在经济价值V2也丧失了),肥了权-钱交易者,而贫困居民仍归贫困。
(3)在一些人强调由于政府没有钱,自然文化遗产的管理者只能“公司化”经营的时候往往没有区分如下情况:
,有些国家公园本来并不真的缺钱来维护自身(例如,它们的门票,即国家赋予的行政收费权是足以维持自身的),却非要变相地公司化。
第二,相当多的公司化结果不是“有了钱就增加了保护投入”,而是“有了钱反而减少了保护投入”。企业的利润首先是回报投资者,而不是必然回报于资源保护。显然,利润或明或暗地流向其他用途,其中难免没有腐败的阴影。
第三,中央政府是否没有从财政上支持国家公园的可能:这并非一个可轻易否定的问题。问题是没有全面权衡利弊,对世界自然文化遗产的认识也没有达到应有的水平。

3 结语

本文说明了自然文化遗产的价值特征决定了它与不同利益群体的对应关系,进而说明不同的利益目标对应着对遗产资源的不同的关注与投入。了解这些不同行为的冲突性与一致性,乃是建立国家公园制度并不断调整的出发点。本文希望将国家自然文化遗产进一步置于社会监督之下,只有让社会多数人认识到自己的权利,看到这些权利是否变成了自己的利益,或它们变成了哪些人的利益,那么许多令人眼花缭乱的制度变动的真实含义才会一目了然。
本文批评了片面强调保护的思想,因为它不理解导致世界国家公园制度在中国的变异或退化现象的经济社会根源。然而笔者认为更值得注意的应是助长这种变异现象的那种多少有些短见的认识。也许强调保护和强调与经济效益结合的声音总是此起彼伏的,但在笔者看来,它们都是在完整与巩固国家公园制度的过程之中。而国家公园制度也正是为防止人们为谋近利小利而破坏全社会乃至全人类利益而创造出来的。
本文说明变异现象的深层原因,并非为了使之化,更不是为了掩饰这种变异背后堆积的无知、短见、自私、贪婪。恰恰相反,本文希望尽早扭转这种变异现象,使我国自然文化遗产的制度设计更加有针对性和创造性,以新的面貌回到或更加接近于国家公园的理念。之所以强调“尽早”,一是因为自然文化遗产一旦破坏难以恢复,二是因为不恰当的利益结构一旦形成则难以改变。现在正是对未来特别敏感和重要的时候,我们还有机会。

参考文献:
[1] 张晓,郑玉歆主编. 中国自然文化遗产资源管理:中国自然文化遗产的内涵和资源特殊性[M].北京:社会科学文献出版社,2001.
[2] 郑易生.中国自然文化遗产资源管理:资源价值与利益集团——国家自然文化遗产资源的一些理论问题[M]. 北京:社会科学文献出版社,2001.
[3] 张晓. 中国自然文化遗产资源管理:自然文化遗产的内涵和资源特殊性[M].北京:社会科学文献出版社,2001.
[4] 郑易生. 社会规制组织的多目标性问题”,引自张昕竹主编:中国规则与竞争:理论和政策[M]. 北京:社会科学文献出版社2001.
[5] 钱薏红. 制度创新:中国自然保护区可持续经营的根本[J]. 中国人口、资源与环2001(2).

作者简介:
郑易生/1944年生/男/研究员/中国社会科学院环境与发展研究中心(北京 100732)

收稿日期:2001-12-21;修回日期:2002-03-01,一系列措施凝聚了人气,打响了品牌。古镇的花卉产业出现产销两旺的喜人局面。古镇镇长苏恩明介绍,目前古镇花木种植面积已超过3万亩、年销售值达2亿元以上。。专家学者讲述广州城隍庙六百年身世之谜英式建筑空间灵活适用、流动自然,蓝、灰、绿富有艺术的配色处理赋予建筑动态的韵律和美感。、。,8、新中式建筑风格,。具有红色花系的园林植物有:。

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